El Palacio de Congresos Baluarte de Pamplona acogerá los días 3 y 4 de junio de 2026 el 6º Fórum Internacional de Construcción con Madera, encuentro de referencia para analizar el papel de la madera técnica en la edificación residencial, social e industrial. En un contexto marcado por la escasez de vivienda y el objetivo europeo de reducir las emisiones del sector —responsable del 39 % de las emisiones globales de CO₂, según la Agencia Internacional de la Energía—, el evento reunirá a profesionales que exploran soluciones industrializadas con madera para abordar tanto la asequibilidad como la reducción de la huella ambiental de las construcciones.
Sordo Madaleno, en colaboración con építész stúdió y Buro Happold, ha sido seleccionado para diseñar el Nuevo Centro de Colección de Debrecen de 43,000 metros cuadrados para el Museo Húngaro de Historia Natural. Debrecen, la segunda ciudad más grande de Hungría, es actualmente el foco de un importante desarrollo urbano y universitario, incluidos los planes para reubicar el Museo Húngaro de Historia Natural de Budapest a la orilla del Gran Bosque de Debrecen. El Centro de Colección propuesto se concibe como una instalación dedicada al almacenamiento controlado y estudio de más de 11 millones de objetos, tomando inspiración conceptual de los tradicionales recipientes de arcilla húngaros, estructuras históricamente utilizadas para proteger y preservar. El proyecto marcaría la primera comisión cultural europea para la práctica de arquitectura mexicana, que opera estudios en Londres y Ciudad de México.
El Gobierno Nacional del Ecuador, a través del Ministerio de Educación, Deporte y Cultura y con la asesoría técnica del Colegio de Arquitectos del Ecuador (CAE-P), convoca a participar en la elaboración del anteproyecto arquitectónico del nuevo edificio del Museo Nacional del Ecuador, institución que resguarda más de 1,2 millones de bienes culturales y patrimoniales que narran 12.000 años de historia y conforman la colección más importante del país.
Durante décadas, el patrimonio ha sido más fácil de reconocer desde la calle. Protegemos fachadas, horizontes y monumentos porque son visibles, estables y legibles como activos culturales. Sin embargo, la mayor parte de lo que recordamos sobre la vida es cómo comemos juntos, nos retiramos, discutimos, cuidamos y descansamos, lo cual sucede lejos de la vista. Ocurre dentro de las habitaciones. A medida que las plantas abiertas ceden silenciosamente ante umbrales, corredores y cerramientos, surge una pregunta más profunda: ¿qué pasaría si la memoria cultural sobrevive no en lo que la arquitectura muestra, sino en cómo se vive?
